为历史的记录；
2、新娘在镜子前面化妆、做头发，梳洗;
3、现年在宾客的帮助下换衣服；
4、拍摄新年的全身照和半身照；
5、新娘出嫁前家人为她做的活动（如：陪嫁品……）
新郎家
1、 拍摄喜房全景；
2、 新郎化妆；
3、 拍摄去相亲前的准备工作和喜庆气氛（锣鼓或者乐队）；
4、 特写花车和手捧花；
5、 拍摄娶亲队伍的出门到上车的情景，主持人同期解说；
6、 放鞭炮和奏乐。
安排摄像车是1号车，令路人；2号车为花车，其它车依次。车队整洁，司机必须配合。
娶亲路上
1、 拍摄花车的起步以及娶亲车队；
2、 拍摄典型路段的镜头；
3、 新郎在新娘家下车特写，娶亲队伍进新娘家的系列镜头。
要求拍摄车司机不断变换车位，以便拍摄各个镜头。
新娘家
1、 新郎在新娘家过“难关”（新郎发红包、发喜烟喜糖）；
2、 新郎向新娘献花并拍摄新娘的绣房；
3、 戴胸花仪式；
4、 新郎新娘认父母，向父母敬瑭或者献茶；
5、 新郎对岳父岳母的承诺以及感谢；
6、 新郎、新娘认亲以及合亲朋好友合影；
7、 新郎和新娘与父母以及亲朋好友话别。
8、 大家簇拥着新娘离开家走向彩车的时候回头望上一眼。
娶亲路上
1、 新郎抱着或者背着新娘出门；
2、 新娘上花车；
3、 迎、娶亲的人出门以及上车镜头，放鞭炮和奏乐；
4、 拍摄花车的起步以及娶亲车队；
5、 拍摄典型路段的镜头；
6、 新娘在新郎家下车特写，娶亲送亲队伍回家的系列镜头，放鞭炮和奏乐。
要求拍摄车司机不断变换车位，以便拍摄各个镜头。摄像车要求先到。
新郎家
1、 新郎抱着或者背着新娘下车，同时抛洒鲜花花瓣和彩纸屑；
2、 送亲人进家门；
3、 拍摄拦门镜头；
4、 掀盖头；
5、 互敬糖水；
6、 新娘洗梳；
7、 开镜仪式；
8、 拍摄洞房全景以及家里的布置；
9、 新娘参拜父母，以及向父母敬茶或者敬糖；
10、新郎新娘同家中的亲朋好友认亲及合影。
饭店
1、 饭店全景；
2、 新郎新娘迎客以及进饭店镜头，奏乐；
3、 接待处镜头；
4、 宾客就座全景；
5、 司仪宣布婚礼开始，奏《婚礼进新曲》；
6、 主持人讲话以及新郎新娘的登场；
7、 证婚人讲话，并宣读结婚证书；（同时新郎新娘鞠躬）
8、 新亲代表讲话；（同时新郎新娘鞠躬）
9、 主婚人讲话；（同时新郎新娘鞠躬）
10、新郎新娘简单介绍恋爱经过，并交换信物；
11、结婚誓言，喝交杯酒；
12、新郎新娘致答谢词，新郎新娘三鞠躬。
13、由主持人宣布婚宴正式开始；
饭店
1、 拍摄参加喜筵的全体人员；
2、 拍摄新郎新娘敬酒；
3、 拍摄主婚人敬酒；
4、 对亲朋好友的送行。
洞房
1、 亲朋好友参观新房和二位新任交谈；
2、 入洞房。
说明：整个流程一直由伴郎和伴娘陪伴。
回门拍摄镜头
时间
地点
镜头内容内容
备注
洞房
1、 拍摄新人甜蜜状；
2、 新娘和新郎共同收拾洞房；
3、 新娘、新郎在镜子前面化妆、做头发，梳洗;
4、 拍摄新人的全身照和半身照；
在拍摄洞房场面时，把燃着的香烟放到镜头前，可产生一定的烟雾效果；让新娘和新郎拉手转圈等镜头。
新郎家
1、 拍摄出门前的准备工作和喜庆气氛（锣鼓或者乐队）；
2、 特写花车和手捧花；
3、 放鞭炮和奏乐。
安排摄像车是1号车，令路人；2号车为花车，其它车依次。车队整洁，司机必须配合。
回门路上
1、 拍摄花车的起步以及娶亲车队；
2、 拍摄典型路段的镜头；
3、 新人在新娘家下车特写，回门队伍进新娘家的系列镜头。
4、 放鞭炮和奏乐；
要求拍摄车司机不断变换车位，以便拍摄各个镜头。
新娘家
1、 新娘向父母诉说在婆家的感受等；
2、 新郎新娘向父母敬瑭或者献茶；
3、 新郎对岳父岳母的感谢；
4、 新娘梳洗化妆；
5、 新郎和岳父岳母交谈；
6、 新郎吃饺子；
7、 新郎和亲朋好友的交谈；
8、 新郎接新娘出闺房；
9、 新郎新娘同家中的亲朋好友认亲及合影。
饭店
1、 饭店全景；
2、 新郎新娘迎客以及进饭店镜头，奏乐；
3、 接待处镜头；
4、 宾客就座全景；
5、 司仪宣布婚礼开始；
6、 主持人讲话以及新郎新娘的登场；
7、 新亲代表讲话；（同时新郎新娘鞠躬）
8、喝香槟酒；
9、新郎新娘致答谢词，新郎新娘三鞠躬。
10、由主持人宣布婚宴正式开始；
饭店
1、拍摄参加喜筵的全体人员；
2、拍摄新郎新娘敬酒；
3、拍摄父母敬酒；
4、对亲朋好友的送行。
婚礼贺词
这是一个浪漫的季节
新郎，新娘拥有一个温馨怡人的爱之甜梦
这是一个醉人的时刻
新郎，新娘开始一个幸福热烈的爱之春天
为了这一季节
鲜花含笑更美
为了这一时刻
今夜星光灿烂
因为你的到来
寂寞孤独悄然离去
因为你的到来
充实欢乐骤然而至
愿你们互相珍惜，同心永结
用幽深的明眸去读无垠，高原，青春的天
用轻盈的脚步去趟绿美丽生活的芳草园
用辟浪的英姿去搏击人生路上的烦恼
用深沉的爱去温馨父母夕阳般的暮年
祝你们共享爱情，共擎风雨，白头偕老
祝你们青春美丽，人生美丽，生命无憾
证婚人致证婚词
各位女士、各位先生、各位来宾：
今天是____先生和____小姐喜结良缘的日子，在这华灯初放、嘉宾盈门的时候，我作为证婚人更感到格外的高兴和荣幸。
____先生不但为人忠诚，而且多才多艺。____小姐更是热情奔放、温柔大方。
俗话说：“有缘千里来相会”。由于他们各自条件好，因此，一经相遇，就一见钟情，一看倾心，俩颗真诚的心撞在了一起，闪烁出爱情的火花。他们相爱了，他们志同道合，他们的结合是天生一对，地作一双。
在他们新的生活即将开始的时候，我希望新郎、新娘互谅所短，互见所长，爱情不渝，幸福无疆。
家长致词
各们来宾：
今天是我的儿子和儿媳喜结良缘的大喜日子，作为孩子的家长，我首先衷心地感谢各位来宾的光临。
此时此刻，当我看到二们新人携手步入神圣的婚礼殿堂，并举行这样隆重的婚礼，我无比激动，我无比喜悦。
我要对儿子、儿媳说：从此以后，你们已经长大成人，在今后漫长的人生路途中，你们要同心同德，同甘共苦，同舟共济。
作为家长，我衷心地祝福你们，我永远地祝福你们。
家长致词（２）
各位来宾：
今天是我女儿____和____先生百年好合，永结同心的大喜日子。首先，我要向各位来宾的光临表示最诚挚的欢迎。作为家长，此时此刻，我无比激动，我有千言万语要对我的女儿，我的女婿说：愿你们夫妻恩爱，从今以后，无论是贫困，还是富有，你们都要一生、一世、一心、一意，忠贞不渝地爱护对方，在人生的路途中永远心心相印，百头偕老，美满幸福。
同时，我还衷心地希望你们：尊敬父母孝心不变，依然是一个好儿子，好女儿。还要当一个好媳妇、好女婿。
最后，我再一次衷心地感谢各们来宾的光临。（谢谢！）
来宾致贺词
各位来宾：
今天是一个大喜的日子，今天是一个温馨的日子，对二位新人来讲，今天更是一个终身难忘的日子。
我们的____先生以他的忠诚和智慧，赢得了新娘____小姐的芳心。然而，更重要的是，我们的____小姐以她热情和美貌，彻底征服了新郎____先生。
有道是：“有情人终成眷属”。今天在二位新人步入神圣婚礼殿堂的时候，我代表各位来宾衷心地祝福新郎、新娘幸福美满，天长地久。
结婚誓言
新郎： 新娘：
我们二人谨订于是X年X月X日（农历X年X月X日）X午X时，在X地举行结婚典礼，写下海誓山盟，终身遵守，在婚姻路上，共同经营，永不分离。并就下列事项，立下承诺，即令沧海化为桑田，桑田再变为沧海，也要携手共进，相亲相爱，直到白头。
一、我们宣誓：从结婚这一天开始，不但成为夫妻，互相敬爱，分担对方的快乐与忧愁，也同时成为朋友，而且是诤友，互相勉励，互相规劝，互相批评。
二、我们领悟：愉快的共同生活，全*心灵沟通，所以，我们一定善用言语，不仅表达爱心、关心，也使彼此藉语言加深了解，一起成长。绝不粗声叱责，绝不用肢体代替言语，绝不允许发生婚姻暴力。
三、我们认知：家庭与事业是夫妻共同经营的果实，夫妻对家庭的贡献等值，在家庭内或社会上，价值完全相同，社会工作薪俸无论多少，家务工作的薪俸都与其相同。
四、我们同意：将来我们有子女，管教上如果有不同意见，甚至尖锐对立的意见，一定要克制自己，去请教专家，绝不把孩子当成实现自己希望的工具，也绝不用孩子来炫耀自己。
五、我们认为：一夫一妻制，是社会安定的磐石，是孩子们成长最安全的温床，我们喜爱并尊重这种制度，并用事实和行动，维护它的尊严。
六、我们警惕：婚姻生活并不多彩多姿，它不但平凡，而且琐碎，如果不滋养珍惜，容易使生命憔悴，心灵粗俗，所以生活之中，我们一定保持适度的假期，与孩子一起长大。
七、我们谨记：我们孝敬自己的父母，也孝敬对方的父母，不仅是回报善养育之恩，也是培养自己人格的完整，为我们下一代立下榜样。
八、我们了解：我们将来
当老一辈的还在翻着发黄的老照片，回味着过去美好的时光时，我们这些年青的新新人类都已在充分地享受着数码时代带来的快乐！国庆就要到了，许多新人都选择在这个长假举行婚礼。结婚是一个人一辈子的终身大事，结婚典礼总是一个隆重而富有纪念的活动，如果用数码摄像机拍下其整个过程，不仅能给新娘送上一份珍贵的杰作，而且还能使整个典礼变得更加隆重有趣。
1、拍摄注意事项
一是拟定计划。婚礼录像是属于纪实性很强的录像片，一般不作“创作和虚构”。为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆、巧妙的构思，如通过角度的选择、各种镜头的综合运用以及对精彩细节的详细刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好难忘的婚礼全过程。在拍摄前事先拟好拍摄计划，并了解家人对摄像的要求，认识新人双方的家属，以防漏拍，造成遗憾。
二是观察环境。摄影前要先注意周遭的状况，这样在拍摄时就可以考虑哪些镜头可以选择，哪些场面可以用什么景色。另外，拍摄时可千万不要大意。时刻不可忘记周遭或是身后的状况，不要脚踩空或来往车辆造成不必要的伤害。
三是兼顾剪辑。拍摄只是一场计划周密的战役当中的一个组成部分，要从技术与艺术上掌握镜头摄制与剪接的基本规律。当我们用摄像机记录眼前的景物时，每一个机位的选择，每一次“推、拉、摇、移”的运作，都要考虑到后期制作时的编辑可能性，这样才能制定出切实有效的拍摄方案来。
四是捕捉高潮。在婚礼之类的场合下，火爆热闹的高潮场面却是不可或缺的影像元素，当我们拍摄一场盛大的典礼时，对戏剧性场面的出现要有敏感的预见性和迅猛的捕获能力，要悉心观察每一位心潮澎湃的人，突出每一个姿态张扬的动作，记录每一句饱含深情的话语，将情绪贯注于镜头里，浓墨重彩地呈现一场人生的盛宴。
五是注意完整性。婚礼录像片除了要保证其真实性以外，还要保证其内容的完整性。所谓内容的完整性一方面是指在某一场景的画面中保持人物行为动作、现场音响和语言的连贯。一般采用长镜头来拍摄，比如接新娘的场景；从新郎接新娘开始，到一对新人开始向父母告别为止，这是一个完整的段落，无论是人物的行为动作或语言都是连贯的，整个场面自始至终洋溢着热烈的喜庆气氛和新娘即将离开父母的那种难舍难分的“忧伤”情绪。这样的场景运用一个长镜头，也就是从开机到关机一气呵成，把整个过程完整地记录下来，使观众有一种身临其境的感觉。另一方面，完整性是指从整个婚礼进行的过程或程序来讲，每一步、每一个细节尽量不要漏拍。从新郎到新娘家里接新娘开始，接着，有的是给红包，有的是吃娘家包的饺子，有的是母女抱头“痛哭”等，按当地风俗的不同，新娘在离开娘家时的程序或表现可能不同，然后是结婚典礼、婚宴、敬酒等，直至婚礼结束，摄像师对婚礼进行的每一个“正规”程序都要拍到，不要遗漏，以保证婚礼拍摄的内容完整。当拍摄这种镜头时，要注意景别的变化和镜头技巧的综合运用，单一的运用全景镜头或固定镜头拍出的录像片就不会有什么特色，这就要求拍摄者一定要做到临场发挥，随机应变，巧妙地进行构思设计，各种镜头灵活运用。
2、后期编辑技巧
在编辑时要最先拍摄片头，然后是作为结婚典礼的会场全景、写着“某某婚礼”的牌子等，以便说明婚礼举行的地点。
若事后准备编辑整理，最好多拍摄一些空镜头，如盛开的鲜花、枝形吊灯、酒杯以及会场里悬挂的匾额等备用插入镜头。这样，以后的编辑工作就方便得多。如果把镜头A和B直接相连显得过份唐突时，可在两镜头之间插入几秒钟空镜头，使画面自然过渡。
如新娘换装时拍摄新郎新娘退场，走出门外，到门关上停止拍摄。待新郎新娘再入场时，还从相同的位置开始拍摄。将这种方法拍摄的像带放映出来一看，便发现刚刚关好门出去的新郎新娘，待开门重新出现时身着不同的服装，使人感到变化太快而显得不自然。
这时如果插入几秒钟“心”形小礼物的镜头，这几秒钟的画面则可代表“过了片刻”的时间概念。插入镜头看来似乎没有必要，但若在这种情况下使用，可使画面变得流畅自然，
此外，在编辑婚礼录像时希望不要漏掉除新郎新娘以外的出席者。5年、10年或20年之后，当时参加婚礼的每一位客人都将构成一个美好的回忆。最后的片尾字幕不能用“终”字，而要用“白头偕老”、“永结良缘”等词句，或者把一句给新郎新娘的富有诗意的赠言写成文字作为片尾字幕，也显得非常别致新颖。
观众看到前面的片断，有时能够猜测出后面的剧情。如何避免落于俗套，这就要求摄像师平时多接触生活，想出一些出人意料的，与众不同的剧情。例如新郎从酒店里走出，门童拉开大门，新郎猛然发现大门两边各站一个一模一样手捧鲜花的新娘，新郎左右仔细打量，终于发现其中一个是真的新娘，这时假的新娘慢慢隐去，此法的关键在于用数码特技功能先预存一个新娘的图象。
3、影像配乐方案
在进行编辑婚礼影像时，音乐是不少了的。下面是一些常见场景配音的方案：
（1）早起作接新娘准备。画面主要是新娘房，新娘及其亲戚。此时一般只有画面没有声音或只有偶尔的声音，这时应配一些相对比较轻松的音乐。如《古老的故事》等，不宜配过于激烈欢快的歌。
（2）上路接新娘。在鞭炮声中，新郎坐进一辆气派的花车，带着昨日的甜蜜、私语、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首节奏比较欢快的歌曲或配上一首能体现新郎此时心情的歌曲，如《幸福快车》等。
（3）到新娘家。新郎手捧着鲜花下了车，他要把这束美丽的鲜花送给亲爱的新娘，然后再给美丽的新娘戴上结婚的戒指。根据此时的画面和新郎的心情，可以配《爱的就是你》等歌曲。
（4）新人迎宾。此时新郎新娘站在门口等候亲戚朋友的到来。此时可配《最真的期待》因为这一天的这一时刻是新娘人生中最重要的时刻，是个转折。期待和和美美，白头偕老。
（5）吃饭。可配一些喜庆的歌曲或情歌对唱，如《赞酒歌》等歌曲。
（6）回新郎家，新郎要带走美丽的新娘了，亲朋好友连同新娘的父母都沉静在无声之中，母亲目送女儿走向花车，用她的眼睛说了一句话：祝你们幸福。新娘缓缓走向花车，不时回头望着她的父母和亲朋好友，似乎在说：我走了，你们要多保重，我会常回来看你们的。此时此景配一首《常回家看看》等歌曲。在鞭炮声中，新娘上了花车，这时配上一首适合画面或新郎心情的歌曲，如《大花轿》。
（7）到新郎家，此时一般会有亲朋好友拦门《红彤彤春天》比较适合此时热闹的场面。到了新房，他们相依着坐在一起，心里不知有多甜蜜，根据人物心里和此时的画面来配乐，如《好想好想》或《甜蜜蜜》等。
（8）闹房。一对有情人终就成为眷属，可配上一些情歌对唱或体现此情此景的歌曲，如《花好月圆》《相约到永远》《心会跟爱一起走》《知心爱人》等歌曲。
一、雪景拍摄要注意适当的参照物
雪是冬季里一道不得不拍的风景，但是一定要掌握好拍摄雪景的技巧，否则拍出来的画面不仅不迷人，而且还会令人头晕眼花。
满眼全是雪的景色看上去可能有点沉闷，你可以加些有色彩的物体以增添雪景的亮点。例如利用挂满冰凌或铺着厚厚的积雪的青松树枝、点缀着花花绿绿的广告标牌的灯杆、或者是建筑物等作为拍摄的前景，可以增加空间深度，提高雪景的表现力，使得整个画面的内涵更加丰富，不至于因为白茫茫的一片而使观看者产生厌倦的情绪。
二、注意湿气凝结
我们要避免在低温下长时间拍摄，以防止机器的提前老化。另外，当把数码摄像机从寒冷的地方拿到比较温暖的地方时容易发生湿气凝结，此时会因为摄像带与摄像机的磁鼓粘连，摄像机自动保护，摄录按钮暂时失效，无法继续拍摄，所以要注意避免这种情况的发生。
如果你必须要把数码摄像机从寒冷的地方拿到比较温暖的地方，例如从滑雪场回到宾馆房间的时候，可以先将数码摄像机装在塑料袋中，然后密封，当袋内空气的温度达到周围环境温度时再取下塑料袋，这样就可以有效的防止湿气凝结现象的发生了。
三、配备合适的滤光镜
在冬季拍摄的时候，有时候要注意配置合适的滤光镜。例如除蓝色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收蓝、紫短波光，这样可以减弱雪地的亮度，调节色调，如选用能够降低亮度的中性灰滤光镜，就可以将景物的亮度普遍降低，达到曝光所需要的亮度，使你拍出的影像更加自然，而且还能起到保护镜头的作用。
四、电池的问题
电池在低温下的使用时间是会大大缩短的，所以在冬季外出拍摄时要注意好电池使用时间的把握，最好就是要备足备用电池。在不拍摄时，我们最好把电池从机身上取下来，放入棉衣口袋中，这样也可以有效的延长电池的使用时间。
另外，使用取景器拍摄也可以比使用LCD液晶显示屏节约电力，在电力紧张时建议大家使用取景器来进行拍摄。
五、使用取景器拍摄的注意事项
如果你使用取景器来拍摄，那么在寒冷的冬季里你会遇到这样一个问题：你呼出的水汽使机身上变得一片朦胧，有时甚至镜头也会被你的水汽所“污染”，所以你最好随身携带一块软布来随时清洁机身，而且最好在拍摄时带上口罩或者慢慢呼气，如果拍摄时间比较短，那么也可以暂时屏住呼吸。
当然，如果你使用LCD液晶显示屏来取景拍摄的话，那么就不会有这个问题了，不过，就如前文所提到的，使用取景器拍摄可以剩下不少电力，在随身携带的电池电力紧张时使用取景器还是比较明智的。
六、注意个人的保暖
在冰天雪地里拍摄，一定要注意做好个人保暖，一件厚实轻便的羽绒服是必不可少的，一双保暖性好的鞋和一副五指的手套也是必须的，一定不要无指的大厚棉手套，因为……呵呵，我不说朋友们也猜得到了吧！
其实，注意个人的保暖不仅对自己的身体有益，而且还能保护机器，在拍摄的间隙里，我们可以用厚厚的衣物替爱机“遮风挡雪”，免得机器受到过多的低温伤害，一举两得，何乐而不为呢？
摄像机技术基础(一)
怎样才能拿稳摄像机
先决定是用三脚架还是直接用手臂来支撑摄像机。如果是在拍摄风景的时候，为了确保图像的稳定性最好使用三脚架；而在拍摄一个活动的物体时，用手臂垭支撑摄像机较为妥当。但这时必须注意由于手的颤抖所造成的"抖动"。为了尽量避免出现这样的抖动，关键就需要我们大家牢牢记住怎样才能拿稳摄像机。１. 用双手紧紧地拿稳摄像机！
当在用摄像机进行拍摄时，首先用双手紧紧地托住摄像机并将双臂紧贴两助，然后将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。有些摄像机用一个手臂就能托起，但此时最好还是将右臂紧贴右肋，之后再用左手轻轻地扶住摄像机。这样就能减少抖动，进行稳定的拍摄。另外，当用手支撑着摄像机的时候，应尽量将变焦镜头调到广角（Ｗ）的部位进行拍摄。如果将镜头调到最大倍数的变焦位置（Ｔ）时，只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动，为此需要特别留意。
２. 使用三角架时
还有，即使在使用三脚架的时候也不要太大意。在操作拍摄钮以及变焦杆等操作键的时候，应一边用手轻轻地扶住一边操作。如果用力过猛，虽然摄像机已被固定在三脚架上，但还是会产生抖动。
３．相反，如何利用＂抖动＂来拍摄
也有利用抖动来进行拍摄的手法。比如，在像庙会那样的节日活动中或难以使用三脚架的闹市里进行拍摄的时候，故意造成一些抖动，这样就更能突出一种逼真的效果。让我们逐步地也来掌握这些技巧吧！
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摄像机技术基础(二)
构景的关键在于其对称性
不知大家有没有看到过一些电影的导演们喜欢用自己双手的拇指和食指作成一个长方形，一边窥视一边说：＂嗯，这个镜头真不错！＂这样的情景。这种动作在拍摄技巧中称之谓"构景"。
１. 在拍摄风景的时候，应该如何注意天空与地面的比例
在拍摄风景的时候，就需要如何撑握好画面中的天空和地面的比例。此时，如果想要体现一种开阔的画面，就让画面中天空占的比例大一些；相反，如果打算表现一种压抑的感觉，就要使地面占的比例大一些。那么什么样的构景最为合适呢？
虽然根据每个人的爱好有所不同，但是一般来说，画面中天空与地面的比例为５：３（或者３：５）左右，就是一个最适当的构景了。换一句话说，如果把地平线设在画面的中间位置，就会有一种不上不下的感觉，这就不能算是好的构景了。当然，这种说法只是以"一般"为前提。例如：将摄像机斜过来拍。故意给人一种不稳定的感觉，以此来创作一些独物的镜头。总之，只有自己绝妙的均衡感才是真正的构景的关键。
２．根据不同的情节来决定被摄人物的镜头尺寸
在拍摄人物时，根据自己对体现其人物状况的构思，来选择最合适的尺寸。这样就能使画面更具有说服力。镜头尺寸是指画面中被摄人物的尺寸。
３．与变焦镜头组合在一起，让自己拍摄的图像更上一个层次！
即使是同样的镜头尺寸，只要与变焦组合在一起就能体现出更上一层次的图像。例如：想要拍摄肖像画那样的人物时，将变焦杆调到大倍数变焦（Ｔ）的位置，由远外与此处相反，如将变焦杆调到广角（Ｗ）的位置从近处拍摄人物的话，就能使背景变得明显一些，使拍摄下来的图像富有临场感。这种拍摄技巧在表达被摄人物的周围环境时非常有效。
４．要注意的是，不要在人物的身后重叠像电线杆那样的东西或把水平线及其他比较明显的水平线条和人物的脖子对在一起。如果这样，就容易使背景分割人物，形成一幅不理想的画面。遇到这种情况时，只需将摄像机稍微挪动一下或让被摄人物移动一下位置就可以解决了。
摄像机技术基础(三)
让我们来研究一下如何取景吧！
取景的好坏会直接影响到观赏图像的印象。"取景"就是指摄像机和被摄物体之间的角度。根据不同的拍摄角度就能非常明显的看出拍摄时是怎样在观察被摄物体的，为此需要稍微留神一点。而取景可分为如下几种：
１．低角度
这也叫"仰视"拍摄，即用摄像机向上仰视被摄物体。这种技巧经常采用于想将大楼等拍得高大一点或者将人物拍得威风一点的时候。当用低角度拍摄人物的时候，利用台式三脚架就比较方便。因为一般的三脚架有时达不到理想的低角度，那时是能用手来支撑摄像机。可以说，在这种场合，台式三脚架是最合适不过的工具了。如果用带有彩色取景器或液晶显示屏的摄像机进行拍摄的时候，就可将彩色取景器竖起来或者将旋转式液晶显示屏调到面向上的位置，这样一来就能使于拍摄。２．水平角度
将摄像机与被摄物体保持在相同的水平线上进行拍摄，这是最标准的拍 摄方式，也是最稳定构景。
３．高角度
也就是从上向下地拍摄物体，也叫作"俯瞰"。如果要想同时体现出被摄人物的视线周围环境情况时，可用Ｌ．Ｓ（远摄）或Ｆ．Ｆ（整体摄像）方式从高处以高角度进行拍摄。但如果从比被摄人物的视线略高一点的地方用Ｂ．Ｓ（胸部以上的摄像）或ＵＰ（放大）方式进行拍摄的话，其拍摄下来的图像就会有一种"藐视被摄人物"的效果，这样就不太理想了。尤其是在拍摄孩子的时候一定要注意，虽说是无意地站起来拍摄的图像，但其结果构成了高角度摄像，这样就会留下不好的印象。当用带有液晶显示的摄像机，以高角度进行拍摄时，可将旋转式液晶体显示屏的面向下，这样就可以便于拍摄。
如何掌握边转动摄像机边拍摄，所谓"移拍"的技巧
为了使拍摄下来的图像更加生动；更加富有临场感，让我们来熟悉一下如何一边上下左右地转动摄像机一边进行拍摄的技巧吧！一般称这种拍摄方式为"移拍"。更详细地说，向左边转动摄像机时叫做"左移拍"；向下时就叫做"下移拍"。
１．移拍时转动的要尽量慢一些，就像通过镜头在观看全景那样！
比如，当想拍摄公园等比较宽阔的风景时，就能利用这种移拍的方式将整个风景慢慢地全部拍摄下来，这样就更加能够充分地体现出一种宽广辽阔的感觉。另外，如想让画面增添一些紧张的气氛，就可稍微加快一点移拍的速度，这样就能够达到预期的效果。这种技巧也常常被利用在拍摄音乐节目的时候，所以可能有很多人知道。
２．在移拍时只动上半身！
不过，对于刚开始尝试移拍的人来说，要用手拿着摄像机向左右进行移拍，可能不太容易。这时，可预先将摄像机对准您预想的移拍终点，然后再扭动自己的腰部使上半身面向移拍的起点。当开始拍摄后，先隔了一口气的工夫，再转动上半身，使身体回到原来的位置。等上半身回到设想的移拍终点后，再隔一口气的工夫，然后停止拍摄。
摄像机技术基础(五)
掌握变焦拍摄的基本概念
变焦分为两种：一种就是将被摄物体拉近逐渐放大，即所谓"拉近"（或叫做"放大"）：另一种就是将已放大的被摄物体逐渐缩小，即所谓"远离"（或叫做"缩小"）。用这种方式来时行拍摄，就叫做"变焦拍摄"。１．变焦也要带有目的！
要想将被摄物体拉近时，就将变焦杆调到放大（Ｔ）的位置；如果远离被摄物体时，就将变焦杆调到广角（Ｗ）的位置。作为变焦拍摄的基本概念，必须记住的就是：当想让观众注意到什么的时候，用拉近的方式来进行拍摄，当想说明被摄物体周围的环境情况或打算转换画面时，就用远离的方式来进行拍摄。
２． 选用不同的变焦速度，获得不同的变焦效果。
松下摄像机均能够调节变焦速度，对于想立刻引起人位注目的镜头可以用快速变焦来放大；当希望先让人们了解周围的环境之后，再从环境中捕捉被摄物体时，可以用慢速来进行变焦。当用手拿关摄像机进行变焦拍摄时，最好打开画面稳定器的开关。这样就可以避免一些由于变焦所造成的抖动。
３．数码变焦功能的用途
松下的摄像机都具有数码变焦功能，能够将图像放大到１００倍～４８０倍。但变焦倍数越大，画面的质量就会越受影响。所以尽量不要把数码变焦倍数调得过大。
一般，将数码变焦数调到光学变焦的２～２．５倍时，还可以看清画面中的被摄物体。例如：ＤＳ５５Ｄ拥有１５倍的光学变焦，所以当用数码变焦将画面中的某一个部分放大到３０倍时还能保持原有的画质。
大倍数数码变焦可用于一些高度的特写拍摄或切换画面时的特殊效果。例如：当在拍摄一列向自己开来的火车时，由广角逐渐地进行大倍数变焦，最后用大倍数数码变焦拍摄火车头后再切换画面。这样就会更加突出火车向自己开来时的逼真感。
摄像机技术基础(六)
通过计算光源的位置来使照明发挥出更好的效果
在拍摄的时候，一定要确认被摄物体和阳光或灯光之间的位置关系。
１．基本条件是顺光
当然，最基本的条件就是"面向光源"，即光源是在被摄物体前面的那种状态。但这样拍摄下来的图像是不是最好就很难说了。实际上当光源面对着人物的面部或其他被摄物体时，容易失去立体感或成为没有阴影的平面图像。遇到这样的情况，可以将光线稍微斜过来一点，以此来增加对比度。这样，就能拍摄出一幅立体感较强的图像。
２．当无法避免逆光时就用逆光补偿功能
与上述情况正好相反，当光源在被摄物体的背后时就叫作"逆光"。我想，知道这个词的人一定很多吧。在逆光的时候，与背景的亮度相比，人物等被摄物体就显得比较暗；容易形成阴影，所以不能说是很理想的拍摄条件。但由于考虑到被摄人物和背景的搭配，有时无法改换光源位置。这时，就需要用"逆光补偿功能"耿弥补光线的不足。这样就能使被摄物体变得亮一些。还有，如果很好地利用逆光，就能够明显地突出被摄物体的轮廓线条，同时还可以衬托出人物，得到一种别有风趣的效果。不妨就让我们来尝试一下吧！３．也可预制一些"反光板"（也称"光线折射板"）
另外，当想要拍摄肖像画那样的图像时，利用反光板就能取得良好的效果，而且制作也非常简单。这种反光板也经常用于专业的拍摄现场。只要将锡纸等贴在轻而结实的平板（如素描板或硬纸板等）上，就能出乎预料简单地做出来。如果用这种反光板，您就能在一定范围内，自由自在地改变光源的位置，使图像的变化更加丰富多彩。
摄像机技术基础(七)
七．当在拍摄两个人以上的时候，应注意不要越过"假设的界线"
当在被摄人物的周围边走动边拍摄的时候，必须注意自己所站的位置。否则，当在拍摄两个人以上的时候，就容易将刚才还在画面中向右的人物一下子变为面向左的人，使看的人造成混乱。这时，只要有了"设想一条界限"的概念，就能够避免出现这种现象。
在脑子里设想一条"界线"
当在拍摄两个人以上的时候，先在自己的脑子里，设想一条线将两个人串在一起，这就是"假设的界线"。之后，在拍摄时，注意不要使自己跨过那条"假设的界线"。这样，就容易使看的人认清所有被摄人物的位置关系。
实际拍摄结婚典礼
预先想好整个过程，并用摄像机的标题自作功能预制一些想要插入的标题。
有些结婚宴会场所没有明显的说明，这时就应事先自作一个标题来说明。
当拍摄整个车队时可从第一辆车的左侧（或右侧）拍摄，这样就能显得车队非常长。或用水平移拍的方式从头到尾地拍摄整个车队。
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影楼的婚庆
什么叫婚庆摄像？
什么叫婚庆摄像？
一定得选最大的摄像机
雇刚学会开关机的摄像师
拍就拍能看到人影的就行
场景不用搭建
片长最长也就1小时
什么机头灯呀，三角架呀,
能不带上的都不给他带上
左边不用助理，后边不用灯光师
旁边就站一拎箱子的
披长发，特艺术的那种
美女一进门(儿)，甭管有事(儿)没事(儿)都要跟人家说
来拍AV吧，哥们在香港时是专攻小电影的
倍(儿)有面子
身上再穿一马甲
印上婚庆公司的店名
印一个字就几毛钱
就带一盒磁带,都不用备用电池
磁带或电池用完就收工
就是两个字(儿)??便宜
拍个晚宴就花十块八块的
周围的摄像师不是用数码高清的就是用数码3CCD的
你要是不用模拟的呀
你都不好意思跟人家打招呼
你说这样的摄像，一场你得收多少钱
我觉得怎么着也得二百五吧
什么，二百五?那是婚庆公司的价
你别嫌便宜，婚庆公司还打折,只要会场布置能满二千五的,摄像奉送!
你得研究客户的消费心理
愿意掏二千五做会场布置的客户
根本不在乎片子拍的怎样,谁愿再多掏两百五?
什么叫婚庆摄像 ，你知道吗？
婚庆摄像就是拍什么东西
都用最便宜的 ，不用最好的
所以，我们做婚庆摄像的口号就是
不求最好 ，但求便宜!
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用光
你可能很少想到现实世界中光源是怎样起作用的，然而，当你在计算机图形世界创建灯光时，通常会花费很大力气和尝试来实现所需要的效果。三维软件可以随意创建任何类型灯光的自由性，有时反而使你在精巧的图像中创作逼真的外观十分困难。当你在特定的场景中难以实现灯光效果时，了解一些传统的灯光基础知识通常会有所帮助。
□ 当你准备照亮一个场景时，应注意下面几个问题：
??场景中的环境是什么类型的？
场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。
具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？
人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。
最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。
??灯光的目的是什么？
换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。
灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？
??在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？
除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。
??是否有创作来源的参考资料？
在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。
通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。
□ 在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。
??关键光
在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。
虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。
虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。
??补充光
补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。
比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。
模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。
除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。
??背景光
背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。
??其他类型的光源
实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。
□ 在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。
??我的解决方法简单而必要吗？
场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。
当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。
??有些物体是否需要从光源中排除？
从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。
这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。
??用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？
建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。
??是否可以使用一些技巧使场景更真实？
比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。
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拍摄夜景的几点技巧
每当华灯璀璨的夜幕降临，美丽的夜景总会使人流连忘返，此时按下快门留影也是人生一大快事。不过令人遗憾的是，大多数用数码相机拍摄的夜景“作品”与实景相差甚远，不是人像清晰度不高，就是背景模糊。这可怎么办呢？别急，按照摄像师指导的方法去实践一下，你的烦恼就可以排除了。
1．必须稳定
夜景模式的曝光处于慢速状态，曝光时间可能会延长至1/15秒以下，稍有晃动就会造成背景模糊。要避免晃动，最好使用三脚架。使用轻便型数码相机拍摄夜景时尽可能使用光学取景器，取景时需要作者眼睛凑在照相机上，构成一个稳定的三角支撑，可减少照相机的晃动。
2．正确选择拍摄模式
平行光源或是平行的泛光灯，且光源在10米之内，用普通挡模式就能拍出较为理想的夜景照片。夜景模式适合拍摄散点光源、照射面积较小、纵深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作经验，采用后期合成，效果比直接拍摄好。
3．慎重高感光度
提高数码相机的感光度（如ISO200或ISO400）可提升照片的清晰度，但会造成照片产生噪点。因此应该慎重使用这项功能，除非你使用的是专业型数码相机。
4．尽可能使用广角
绝大部分的数码相机在广角端的进光量和景深最大，可容忍的最低快门速度要比中焦或长焦大。拍摄夜景最好选用具有光学防振或CCD防振功能的数码相机。
5．按快门的动作不能太大
数码相机的快门按键都是采用两个行程设计，先完成测光、对焦，然后才释放快门，这一过程需要1秒左右的时间，不可之过急。按快门的动作大势必延长动作时间，会造成数码相机在曝光时晃动。
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